年开始每年一届，至今已经完成了七届！纵观过去七年的评奖结果，累计参赛(报名并提交材料)作品556件，参评（入围）364件，占65.5%。我们的要求其实很基本，包括种植设计图、植物名录、三季照片等。但有1/的参赛作品达不到基本要求，这说明我们花境师的基本功还需要加强。从获奖等级来看，钻石奖、金奖、银奖、铜奖分别占3%、（少数作品再次获得了更高的奖励）。获奖面比较大，主要是为了鼓励参赛，以奖促进。最近四年还增加了单项奖，客观地扩大了获奖面，也适应了网络上大众参评的积极性。

　　目前国内的花境比赛很少有连续性的，中国花境大赛已经办了七届，显示了顽强的生命力。横观中国花境大赛，可以看出至少有四个特点，也是我们评奖、鼓励的方向。

　　（1）从花境设计竞赛，到花境设计、施工、养护系列化的工程竞赛。类似于中国建设工程鲁班奖（国家优质工程），如此从设计师到工程师，从艺术家到工匠，可能更符合花境营建的实际需求。

　　（2）从展示花境到长效花境。花境的长效性与花坛的节日性是二者的基本区别。如果花境也以当时的展示效果为主，那就很可能偏离了长效性的要求。我们的评奖要求三季的照片，而且次年可以再次参评，就是要鼓励发挥花境景观的长效性和成本的经济性。

　　（3）从普适性到地方性、民族性。我们一直认为花境（Flowerborder）词汇虽非中国起源，但花境的思想和形式是我国固有的“师法自然，宛自天开”的一种表现形式。花境发展到较高的阶段，一定要从观赏性和长效性，向地方性和民族性发展，营建中国特色的花境是理所当然。

　　（4）从主题到意境。花境能表现意境（poetic surroundings）吗？答案是肯定的，因为更小的盆景都能表现意境。意境是中国园林的特色，花境理应为此做出贡献。花境营建过程中，既要有显而易见的主题，更要有藏而不漏（顿悟）的、或若隐若现的诗意环境（意境）。如此，以观赏性、长效性为基础，增添地方性、民族性、意境，应该是中国花境发展的方向。

　　中国花境大赛在成功举办七届的基础上，也在守正创新，不断进步。如上所述，增加网络大众参评的单项奖，就是适应网络的变化之一。再如，我们举办的2021全国花境大师作品邀请展，给各位大师提供项目和竞争的平台，也是一点创新。如果有建设单位需要，我们也可以在同一块场地举办中国花境大赛，通过设计、施工、养护等多次筛选和评奖，体现花境的观赏性和长效性。

　　不管怎么创新，有两个基本点不能忘记。一是花境的长效性，节日性的、应景式的、临时性的“花境”不属于我们评奖的范畴。二是为产业服务的宗旨不能忘。为了竞赛而设计，给企业增加额外负担的竞赛，都不是我们的初衷。

　　历届中国花境大赛的作品集《花境赏析》已经在中国林业出版社出版了2018、2019、2020、2021共4集。《花境赏析2023》包含2021（第五届）和2022（第六届）的获奖作品，由中国园艺学会球宿根花卉分会副会长、花境专委会主委成海钟教授，副秘书长、副主委魏钰正高工和分会专职副秘书长、花境专委会秘书长吴传新院长主编。2023（第七届）的获奖作品也已列入编辑出版计划。编辑出版是我们学术分会的职责，既是我国花境发展的足迹，也是花境发展的铺路石。在此我谨对提供作品的各位作者和三位主编，尤其是中国林业出版社贾麦娥编审，表示衷心的感谢！

　　注：本文是刘青林会长为《花境赏析 2023》写的序。在客观回顾已经举办的历届中国花境大赛基本情况的基础上，总结了该赛事的四个特点，也是我们继续举办该赛事必须坚持的方向。由于该文章成稿时，第七届中国花境大赛尚在评审中，因此只统计了前六届大赛的资料。为完整反映大赛的情况，我们在本文中加入了第七届大赛的数据，其他内容均为作者的原文。特此说明。返回搜狐，查看更多尊龙凯时官方入口